2020-04-01
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鄭州菲力克說說紀(jì)錄片拍攝的原則與手法 紀(jì)錄片的拍攝，通常以真實(shí)的生活、環(huán)境、景觀等為原始創(chuàng)作素材，以真實(shí)環(huán)境（場(chǎng)景）、真人真事為具體表現(xiàn)對(duì)象，并通過特定手法的藝術(shù)加工，配以靈活的形式，通過第一、第三視角并用的手法，來展示現(xiàn)實(shí)生活。1895年法國(guó)路易盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》《火車進(jìn)站》等實(shí)驗(yàn)性的電影，都屬于紀(jì)錄片的性質(zhì)。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會(huì)風(fēng)貌，八國(guó)聯(lián)軍入侵中國(guó)的片斷和歷史人物李鴻章等，是由外國(guó)攝影師拍攝的。
紀(jì)錄片可分為時(shí)事報(bào)導(dǎo)片、歷史紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、人文地理片、舞臺(tái)紀(jì)錄片、專題紀(jì)錄片等，可謂種類繁多、形式多樣。但是，無論是表達(dá)什么樣的主體、傳達(dá)什么樣的信息、記錄什么樣的場(chǎng)景，都不能背離紀(jì)錄片的本質(zhì)，也就是紀(jì)錄片的拍攝原則。 （一）真實(shí)展示 真實(shí)性，是紀(jì)錄片最本質(zhì)的特性。紀(jì)錄片的拍攝和制作，重在真實(shí)地展示自然形態(tài)、社會(huì)形態(tài)和人物的生活形態(tài)，而不是像故事片一樣通過夸張、虛構(gòu)來突出主題。因此，在紀(jì)錄片的拍攝中，拍攝者要注意將自己置身紀(jì)錄片的真實(shí)環(huán)境中，一點(diǎn)一滴地記錄真實(shí)的場(chǎng)景。對(duì)于自然類的紀(jì)錄片，要注重自然界的聯(lián)系；對(duì)人文類的紀(jì)錄片，則要注重社會(huì)背景、人物關(guān)系。在拍攝中，要真實(shí)地表達(dá)場(chǎng)景中各事物之間的聯(lián)系，才能拍攝出有價(jià)值、有意義的紀(jì)錄片。 （二）聲色并茂 紀(jì)錄片對(duì)場(chǎng)景的記述、故事的表達(dá)，除了向觀眾展示已有的圖畫和畫面，還應(yīng)當(dāng)充分注重聲音的表達(dá)，以達(dá)到聲色并茂的效果。在人文類的紀(jì)錄片中，可以通過語言、音樂等方式來講述故事、襯托場(chǎng)景，在自然類的紀(jì)錄片中，同樣可以通過多種方式進(jìn)行圖像和聲音的傳達(dá)。 例如在雅克貝漢的《遷徙的鳥》中，拍攝者將大量攝像頭放置在鳥群中，讓遷徙中的鳥來近距離拍攝自己的同伴，達(dá)到了非常好的畫面效果，同時(shí)，在拍攝中，真實(shí)地記錄了不同種類、不同時(shí)期、不同地點(diǎn)的鳥叫聲，讓整個(gè)紀(jì)錄片生動(dòng)形象，而觀賞完《遷徙的鳥》，無論是從鳥的角度看到的廣袤的大地、鳥類的翱翔，還是悅耳的鳥鳴聲，都給人留下了深刻的印象。 （三）情感滲透 一部紀(jì)錄片要想拍攝成功，情感的滲透是必不可少的。紀(jì)錄片通常是以旁觀者的角度來完整地展示特定的事物，這就決定了紀(jì)錄片客觀記錄的本質(zhì)特點(diǎn)。但是，只有客觀的記錄而沒有主觀的情感滲透，是很難達(dá)到理想的效果的，因此需要將客觀記錄和主觀認(rèn)識(shí)進(jìn)行融合，以達(dá)到情感滲透的目的。情感滲透，主要是通過情感帶入、情感對(duì)比等手段進(jìn)行的。 例如，描述日本捕捉海豚的紀(jì)錄片《海豚灣》，就充分利用情感滲透的原則，將海豚同人類的關(guān)系、人類捕殺海豚的殘忍直觀地展示給觀眾，特別是將海豚的可愛與捕殺海豚的殘忍場(chǎng)面進(jìn)行對(duì)比，給觀眾強(qiáng)烈的震撼，以傳達(dá)保護(hù)海豚的目的。
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